遭遇战
一系列开放式挑战构成的连贯过程；通常是与NPC战斗
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遭遇战是一系列 能让玩家施展多种战术 的系统性 挑战。
一系列 ：可能会接连出现多个节拍/波次/挑战
多种（战术）：理想情况下，不止一种特定解法或最优策略
战术 ：即兴采取的短期玩法和行为
系统性：沿用反复出现的游戏元素设计手法
许多游戏以解谜、对话或小游戏等非暴力形式来设置挑战与冲突。但在关卡设计范畴内，「遭遇战」 一般指动作、射击或角色扮演游戏里单人或多人对抗敌人的（PVE）战斗。
（待完成）非暴力挑战设计详情，见 「谜题」
您可以把它想象成一个靠战斗铺陈的故事——有开端、有发展、有收尾。
开端，在战斗之前：
敌人是否已严阵以待，或者毫无防备，还是正在赶来的路上？
玩家能否自由选择入场时机？
玩家对地图布局与敌人配置是否清楚？
发展，战斗正酣时：
战斗时长如何？会分多少波次或阶段？
是否安排了影响战局的预设事件？
是否有值得关注的特定路线或策略？
收尾，即战斗后：
玩家如何判断战斗已结束？
战斗是否有多种可能结果？
精妙的遭遇战设计能向玩家传达正在发生的事情，并做到叙事逻辑连贯，因果清晰。
在上述取自纪录片 《成龙的特技》（Jackie Chan: My Stunts）（1999 年）的视频片段里，成龙正在为电影《尖峰时刻》（1998 年）指导一场打戏。成龙强调每位演员的动作都需合乎逻辑，这样一来，他与克里斯·塔克（Chris Tucker）的动作相互呼应时，便标志着他们所塑造角色的合作关系迎来高潮。视频里那个布雷特·拉特纳（Brett Ratner）老在问道具枪的傻问题（「但这是你的枪吗？」）；正如成龙的回答（“我不在乎。”），枪根本不是重点！不过是引导观众跟上打斗节奏的工具罢了。
遭遇战设计旨在通过移动、姿态和行为讲述故事；不过，讲述方式比具体故事本身更重要。
对于注重掩体运用的单人动作射击游戏，应在战斗正式开始前让玩家有机会勘察战场。玩家需要时间观察战斗位置、预判敌人攻击方位，并制定战斗不利时的逃脱计划。
关卡策划若不协助玩家了解战场布局，玩家就只会毫无创意地守在门口作战， 难以全力投入。如此，你将浪费战场内设计的同时，玩家还会抱怨游戏提供的信息不足，缺乏激励他们利用战场的因素。
玩家由入口进场时，即可看见敌人；主动发起遭遇战前，敌人并不知情。这种情况下，玩家有时间规划作战，并在准备好时发起攻击。
尽管玩家起初或许能轻易消灭那些暴露而毫无警觉的敌人，但也可采用隐藏敌人或在拐角处刷出更多敌兵的策略，在战斗打响时将增援投入战场。
这种模式契合倡导玩家自由行动的游玩风格，常见于开放世界（或任何在大型场景中设置敌营的）游戏。
战斗开启时不见敌踪，诱使玩家进入战场中央区域。待玩家越过中场某一界线，敌人随即现身，战斗一触即发。（还可）在场地中央放置物品或资源作为 「诱饵」。
资深玩家一眼便能识破这是陷阱；尤其当空荡场地形似战场，或者诱饵获取看似无风险、无代价时，他们定会提高警惕。
须知，这种惊吓效果在玩家首次尝试后便大打折扣。避免设置高难度伏击；玩家无法掌控伏击环节，不断尝试还反复阵亡的游戏体验会让玩家沮丧，认为游戏有失公平。
此模式多见于经典射击游戏和恐怖游戏。当设置目的是制造惊吓效果时，玩家更易接受。
战斗伊始，敌人毫无察觉且无法攻击玩家，玩家可在远处观景台（较高）观察敌踪；但彼此间有坚固屏障阻隔或相距甚远，超出攻击范围。玩家可据此收集情报，制定作战方案，并在适当时机发起攻击。
可强制玩家藉由单向入口进入竞技场；利用单向跳下的高台或自动关闭的大门封锁后路。如此，玩家便难以突袭敌人或投机取巧获胜。一旦落入战斗，玩家便只能全力以赴，游戏体验近乎一场 「公平对决」。
若游戏测试中发觉玩家并未利用观景台，试：(a) 于观景台放置资源；(b) 优化通往观景台的路线；(c)一开始设置障碍阻挡通往战场入口的路径，并隐藏入口（如采用U型转弯结构）；(d) 以上方法都用。
该模式常用于 BOSS 战或大型高潮情节中的遭遇战。强迫玩家在专门设置的观景台停留，是种有效设计策略，意在提醒玩家：不可大意，做好准备。
某场遭遇战中所选取的特定敌人类型即为敌人类型组合。
多数情况下，一次只需使用少数几类敌人。战斗内类型敌人过多就犹如电影中角色繁杂、菜肴内口味混乱——缺乏重点，状况不明。 通常，简单即美。
诚然，大型混乱战斗也可以颇具趣味和刺激感。但要知道，经验丰富的玩家总会从混乱中理出头绪，逐个击破敌人类型，每次只专注战斗的一部分， 而忽略遭遇战中其它部分。
1
教学关卡、缓冲部分
玩家起初关注单一敌人。解决掉之后，战斗便十分简单。
2
「常规」 部分
两类敌人相互配合，给战斗带来趣味。
3
「复杂」 战斗
同时处理三种关系在打游戏时和社交中同样困难。
4
「激战」
为了保持战斗易于理解，让两帮人以 2v2 形式互斗。
5类以上
「割草」
完全是混战。玩家起初很振奋，但最终不可避免会仅集中在战斗的一小部分中。
玩家角色指玩家的长期行为模式、游戏动机与游玩风格，类似于其游戏个性、常用角色、流派偏好和爱用武器，通常较为固定。举例如下：
平台游戏玩家 可能分为跑酷型、跳跃型、滑翔型、游泳型；
射击游戏玩家 可能偏好狙击或在近距离发射霰弹；正面倾泻火力 「超度」 敌人或蹲点；
开放世界游戏玩家 可能分为探索型、战斗型、驾驶型或收集型；
策略游戏玩家 可能偏好快攻、防守或拓张；
各类游戏都会有玩家追求全收集、速通、考证剧情、担任主播或作为新手加入，等等。
（待添加图片）
不过，强力引导可在短期内改变玩家行为，有望在长期上影响其角色类型。试举例：
鼓励玩家利用罕用机制：（如 《半衰期 2》 中的 「莱温霍姆」 中般）若玩家不用重力枪，削减其它武器弹药，多多安置物理道具，设置大量行动迟缓的敌人。
防止玩家滥用常见机制：发觉玩家过度依赖攀爬，一律把移动上的难题视作攀爬问题？《塞尔达传说：旷野之息》 中在卓拉领地内增加永久性降雨，阻止玩家攀爬山体。
项目皆须定义自身玩家类型。接着针对每场遭遇战，确定要鼓励那些玩家类型或策略，并采取特定手段实现。
示例：在科幻角色扮演游戏 《赛博朋克 2077》 中，玩家可以专精黑客技能。所以，每场遭遇战都要在各战斗区域内为 「黑客」 玩家设置多个可破解目标。它可能是可破解的机器人敌人，或是相机及炮塔等；总要为黑客流玩家设置一些可利用物件。
待完成：拆解 Sock 的图表并单独讨论它们
在第三人称动作游戏《战神（2018）》里，玩家能尝试击败9个被称 作“女武神”的可选首领。所有女武神共享相近角色美术、动画与技能组，但会在不同条件下按不同顺序使用这些技能；在打造有差异的战斗体验前提下，又得以高效复用相同资产。
玩家随游戏进程推进解锁区域的同时，也解锁 Boss 战；这虽暗示战斗顺序，但不强制一定要按此顺序作战。9 个 Boss 中，前三个专门作为简易教程，辅助玩家识别技能提示；不过策划有时会打乱先前的战斗模式，利用 这种暗示顺序逼迫玩家重新学习战斗时机。
古娜（Gunnr）有两种独立攻击（黄色特效）。为它们安排了相近的反应时间/攻击速度，用于方便玩家把握时机，鼓励招架；即便如此，不强求玩家这样做。她的所有攻击都可以向左/右/后躲开；唯一无法被招架的（红色特效）攻击在一连串平 A 后才放出，所以玩家完全来得及应对。无法格挡的攻击几乎没有追踪能力，玩家向右做最低精度的闪避即可。
古娜通常在消散后才砍出一刀，消散动作对于玩家是明确视觉暗示，也能提供 2-3 秒有层次的预判时间。玩家可以利用它准备好应对后续攻击。【…】她消散再攻击后几乎不停顿，可以说这减少了玩家须便宜的变量，使得战斗更容易。策划由此让战斗仍然紧张，但让玩家更易战胜。
不同的是，卡拉（Kara）的攻击方式中有两种会强迫玩家格挡或闪避。其起手姿势相似，玩家要识别红色特效来选闪避或格挡 [...] 卡拉 冲刺技能同古娜，但玩家招架时机有误/防守时， 易受附近尸鬼攻击，（这一机制增添紧张感）。卡拉的翼击是一种独立攻击。当她闪避并重新开启战斗时，这能为她 带来另一种打法变化。[..] 卡拉发动横扫翼击的距离会让这一招故意落空， 旨在麻痹玩家。若玩家注意力不集中或贪心，这一招就会诱使他们发动攻 击。最后小段向前位移极具迷惑性。
吉德瑞芙（Geirdriful）的招式结合了不少古娜和卡拉的要素。她的招式增加了两个独特的攻击，威力更强且组合全面。。[..] 她唯一的近身终结 攻击无法招架。与古娜/卡拉可被招架的冲刺攻击相比，这一攻击风 险高但回报也高。[..] 吉德瑞芙的翼击连击与古娜相同，但它作 为独立攻击使用（而不是像古娜那样作为反击），又带来了一种 打法变化，让战斗更难预料。吉德瑞芙也有和古娜一样无法格挡 的翼突攻击；但作为独立攻击的招式，其位移和速度有所增加。如果玩家 先与古娜战斗过，那么在无法格挡的翼突攻击前没有翼击的变化。 玩家得重新学习吉德瑞芙出招节奏。
在第一人称潜行游戏《羞辱》的第七关 「水淹区」 中，玩家会遇到一 个首领NPC。玩家既可以在不被察觉的情况下悄悄绕过首领，也可 尝试与其战斗。Arkane 工作室的关卡策划达娜·南丁格尔（Dana Nightingale）对这次遭遇战的设计文档发表评论：
一般来说，我特别讨厌打 Boss 战。所以，能设计一场规避所有我不喜 欢因素的 Boss 战，让我特别兴奋。[……] 设计和达乌德（Daud）的那场战 斗，至今仍是让我最为骄傲的事儿。我特爱看玩家打这关。
长篇大论拿来做‘开发者评论’还行，要是有上百份资料要同步更新，或 者得你去读这些玩意儿，那就不太妙了。 三言两语还能把事儿说清楚，一直是我们的追求，可这谈何容易。
南丁格尔最早的设计文档（如下），给这场对决定了明确的目标，也解释了把场地弄成这么个不多见的封闭布局。另外，《羞辱》 是 「沉 浸式模拟」 RPG，玩家技能很多；她就画了流程图，推断玩家都 有什么打法，以及怎么让战斗脚本把特殊情况处理妥当。 不过呢，就像她自己说的，这文档读起来老费劲了；设计方案写得太 细，不一定就能让规划和设计变得更好。
遭遇战的关键在于把控：战斗中会发生什么，何时发生，以及敌人将如何应对玩家？
关卡设计中一般叙事/节奏内容，见
自然会有一个问题：如何吸引玩家进入战场、熟悉布局并与敌人交战？有几种方法能让玩家找到立足点：
涉及使用不同敌人类型的内容，见
玩家角色的分类及研究见
前索尼战斗策划
是游戏行业中聚焦游戏 人工智能编程和技术的核心出版物，由专业人士创作并编辑，还能免 费阅读。若你并非程序员，有些内容或许理解起来有难度，但还是 要尽力钻研。即便只能弄懂其中一半，也会让你收获颇丰。这对战斗 设计师来说，是极具价值的社区资源。
安德鲁·约德（Andrew Yoder）的 （47分钟，英语）
纳撒尼尔·查普曼（Nathaniel Chapman）的，探讨了在战斗，尤其是多人或大型多人在线（MMO）游戏 战斗中，何时以及如何运用随机性。
workshops Quake 1 combat encounters at different difficulty tiers, while offering general design commentary and advice. Markie uses different monster behavior and weapon / ammo placement to encourage different player movement within the same room layout. A great primer even if you're not mapping for Quake.
