世界观设计
如何提取概念，设计游戏世界之架空历史
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世界观设计过程中，建立游戏的架空背景和历史。这是一个高概念过程。
这一过程承自小说写作；具言之是科幻和奇幻小说写作。这两类小说作家常设定百科式的 「圣经」，用来详细描述背景故事、传说和人物关系。
你的世界观文档可以描述星球的气候、游戏内事件之前的政治和历史细节；也可以深入朴素细节——类似比如每个人早上什么时候起床，或者主人公的母亲晚餐喜欢吃什么。
考虑到本书叫 《关卡设计之书》 而非 「叙事设计之书」，很自然会秉持以下观点：尽量避免过早开始设计世界观。它只是一方面的事务，在条件未具时做得过多也只是缺乏成效，不必要的浪费工作。在初期，仅设定需要的内容。
对照前期制作流程首末，游戏世界的形态及内容可能大为不同。如果关于世界观的细节构建得太早，就很可能是白费功夫：如果你已经就房屋的历史写了10页文档，但房屋本身却从项目中给删掉了，那该怎么办？再如果20页的怪物设计文档摆在那里后，开发团队决定缩小工作范围，重用人类NPC当作敌人，又该怎么办？所以说：避免情节有助于在项目开发过程中保持灵活度，进而减少挫折。
即便世界观写起来可能既有趣味又有用处，但它常常分散新手的注意力，影响到用角色和动作讲述引人入胜故事这一基本核心工作。请记住：你最喜欢的史诗奇幻、科幻和超英世界都是由大量经验丰富的专业人士在数十年（或几百年）间用大量资金，经过无数迭代构建而成的。独自工作时，埋头构建世界观或许会让你没法制作游戏。
然而，绝大多数玩家都倾向于容忍游戏世界中的大量不和谐之处。 粉丝百科评论家会争论传说是否一致，游戏评论家会指出令人尴尬的不连贯点，但普通玩家遇到这些会耸耸肩接着玩：射击游戏中的墙壁完全无法抵挡核爆炸和毁灭世界的魔法能量；每款 RPG 游戏都会在游戏过程中让死去的角色复活，却随意地永久杀死角色，而且对永久死亡的形而上学表现不作任何解释； 每个动作英雄都是个反社会人物，可以杀害成千上万的人，却毫无悔意。 这些不连贯的情节都不会让玩家感到特别不和谐。
因此在本书中，我们对游戏叙事持功能主义态度：电子游戏中的架空世界观有重要的游戏性功能，可以消除机制固有的不连贯点。也就是说，故事为游戏解决问题。
设计缺陷方面：用玩家 「逃离外星人入侵的巨大地下军事设施」 包装 「穿过重复的走廊和射击方块」；
解决技术问题：用 「怪物怕水」 规避 「寻路 AI 在水中会错乱」 的问题。
对于大多数关卡设计项目，我们建议从最基本的心理方法入手：在世界观范围内构建最基本的关卡设定，支持体验目标。
要规划基本关卡，只需构建足够回答下面三个基本问题的世界观即可：
（过去）谁建造了此地？（为什么？玩家如何知道？）
（现在）谁住在这里？（为什么？玩家如何知道？）
（未来）玩家如何影响这个地方？（为什么？玩家如何知道发生了什么？居民会有什么反应？）
答案可以很简略。下面是一个故事性极低的动作游戏关卡示例：
谁建造了这个地方？ 一个人类家庭建造的木屋。 (玩家怎么知道？ 它看起来就像一个小木屋，按照人类的比例建造，里面有人类的家具和几张床）；
现在谁住在这里？ 一些怪物吃掉了人类。 (玩家怎么知道？ 里面有怪物和骨头，没有活人）；
玩家如何影响这个地方？ 玩家可以杀死怪物（玩家怎么知道？ 怪物是有敌意的，会当场攻击玩家）。
即便这个背景足够简单，也有不少拓展叙事的空间：这是什么类型的木屋，家庭有多少人，为什么会定居此处？怪物为何攻击人类？有没有不杀死怪物解决遭遇战的方法？「家庭和怪物」 这一主题在关卡或游戏的剩下部分中如何体现？
用来描述玩家的表现（「游戏」）与设计者想要表达的故事（「叙事」）不协调（「失调」）的情况。
